让每个镜头,都记录精彩悬疑 剧情片 于2018年戛纳电影节上映。改编自村上春树短篇小说《烧仓房》 豆瓣2018年最受关注非院线电影第6名。
这部电影对我而言是很新颖的，新颖的地方不在于剧情和悬疑部分，而是在我之前所看过的众多悬疑类电影中，将哲学问题的探讨与思考在顺其自然之间揉捏进了悬疑之中，让悬疑更显魅力。这是很难得的，也是不可多得的。
“非洲沙漠里的布希族只存在两种饥饿的人：little hugger和great hugger，little hugger是指一般肚子饿的人，great hugger是为生活意义而饥饿的人。人为什么活着，人生有何意义，终日探寻那种意义的人，他们认为才是真正饥饿的人。”
他们聊到晚霞，再绚烂夺目美丽也都将会从地平线消失，死亡的确是很可怕的事情，“如果能像最初不存在那样，消失掉就好了”人终其一生追寻的是什么呢？
“所谓自然的道德，是同时存在”
以下内容含部分剧透，建议餐后服用。
从悬疑片的角度来讲，如果比较熟悉悬疑类电影惯用的拍摄手法，在本片中的多处伏笔都不难发现。
1.早在惠美第一次在Ben的众多朋友面前跳舞时，就不难看出Ben对惠美是另有所图。钟秀问惠美“Ben为什么会跟你来往？” “因为他觉得我这个人很有趣”，而当惠美在大家面前尽情忘我的跳非洲沙漠里那只关于“hugger”的舞蹈时，钟秀一个回头发现Ben在打哈欠，而围观的Ben的朋友从神态上也不难发现她们其实觉得很无聊，更像是在看一只小丑的自我表演。而这种氛围与眼神跟《逃出绝命镇》里面，全镇的人过来欣赏 围观祭祀奉献人体的感觉，如出一辙，此时此刻更像是Ben在向他同属于上层阶级的朋友们展示这一次的祭祀品。
2.整个电影都有着明显的阶级意味。Ben代表的是上层阶级。而钟秀和惠美都同属于一类失业 没有稳定收入 没有家庭对社会没有贡献的边缘下层阶级。钟秀与Ben的那段关于烧废弃大棚的对话，则是暗喻惠美这类人都是属于社会中的“废弃塑料棚”，Ben将要替社会清除掉他们，以此来遵循自然的道德。
Ben会将自己作为“救世主”，认为自己是在定期为自然社会平衡清理“塑料棚” 而此时此刻的他，是源自内心的喜悦。
“韩国的警察不在意那种东西，韩国吧，塑料棚真的很多，那些又没用，又脏乱碍眼的塑料棚，他们，好像都在等我把它们少了呢”而这里，更是对韩国社会现状的写照与反思。
3.Ben是连环杀人凶手，Ben家里卫生间一抽屉的廉价女性饰品，则是每一位遇害者独特的“留念品”。 而卫生间的化妆箱，则是每一位选定的目标在遇害之前，Ben都会为她们画上精致的妆容，像不像一种祭祀仪式？开头墙上盒子里的一排短刀，也是最后钟秀刺死Ben用的刀。
4.猫是存在的，就是Ben杀死惠美之后，收养在家里的那只。
5.那口井，直觉上是没有真实存在的。更像是惠美幻想出来，或者将曾经那只边缘孤独的生活比作一口深井。
6.其实最后钟秀到底有没有去杀死Ben，是钟秀心中小说幻想的结局？还是真有此事？不得而知。
黄昏之下，惠美的那段裸舞，一定会让人印象深刻。
钟秀的饰演者刘亚仁演技很不错，每一个微表情都诠释的很到位。
电影的结局结局 和人物惠美 钟秀 Ben 都是开放式的，所有的事情到最后都没有给出一个明确的交代与答复，很多的暗示与隐喻，让观影者根据自身的感受与体会自己去下结论，从而来让一部电影中无数种人物形象共同存在，这是这部电影最高明的地方。
<完>
